…emptiness

 

 

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La pintura figurativa tiene un handicap enorme que puede llegar a condicionar su capacidad de conceptualizar; es lo que Norman Bryson en  “Visión y pintura” denomina “copia esencial”: esa  constante y manida referencia a la relación que existe entre el arte y la realidad que lo rodea y contextualiza; en otras palabras, el eterno problema entre referente y significado. El que una obra represente un objeto, paisaje o persona no quiere decir que no existan otras lecturas más allá del simple parecido (la metáfora…esa gran desconocida). Para mí, esta claro que toda obra posee el potencial de tener diferentes lecturas y que es el espectador el que decide (o no) a que nivel quiere llegar.

Partiendo de la idea de representación, en mi obra siempre ha existido la duda de hasta donde llegar para dotar de pleno significado a la pieza; en una primera fase, más realista, la lucha era evitar caer en el exceso de detalle, es decir, el rellenar por el mero hecho de plasmar lo que uno tiene delante. A partir de un determinado momento, el foco se centra en crear una obra más “limpia”, donde lo no trabajado interactúe con lo pintado, dando más importancia (como ya he comentado en otras ocasiones) al vacío. De esta búsqueda de la nada surge la importancia de encontrar materiales que representen a ésta, sin necesidad de tener que tocarlos, de manera que se acaba invirtendo el proceso: el soporte es lo realmente importante, y es la pintura la que va a realzarlo, y no al revés (como suele ser lo habitual). Al hilo de la idea de Smithson de los “non-sites”, el fondo se va a materializar a través del “no-trabajo”. Va a ser el contexto y el concepto de la obra lo que dote de pleno significado al material que representa el vacío (o al relleno, dependiendo de la pieza), convirtiendose, de este modo, en la parte fundamental de la misma. Ahora sólo falta seguir buscando soportes nuevos y acertar con su uso (casi nada…).

 

arbol raiz

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